domingo, 8 de septiembre de 2024

El acto de crear, una manera de ser. Rick Rubin.

El círculo del vaso mojado, sobre una hoja entintada de grises, lo he confundido con la estampación de una goma.

Buena reflexiones, explicadas de una manera evidente y demasiado entusiasta.

El inicio del trabajo es una semilla de la que brota el tronco de la idea central. Según va creciendo, cada decisión que tomamos se convierte en una rama que lo divide en una nueva dirección y se torna más y más delicada a medida que vamos avanzando.

La respuesta se apoya en el principio universal de las relaciones. Para saber qué lugar ocupa una cosa tenemos que relacionarla con otra.

. Pag:320:

Al final lo que hace que una obra sea grandiosa es la suma total de los pequeños detalles. Del principio al final, todo tiene tonos y grados. No hay una escala fija. No puede haberla, porque a veces los elementos más infimos son los  que tiene más peso.

pag 238:

Cuando nos obsesionamos con los acontecimientos, estos pueden parecer catastróficos. Sin embargo, solo son una pequeña parte de una vida más grande, y cuanto más te alejas, más pequeña se torna la experiencia.
Mírala de cerca y te obsesionarás. Mírala de lejos y observarás. Puedes escoger.

pag 239.

Tal vez fue precisamente eso lo que te atrajo del trabajo creativo de buen comienzo: el recuerdo de esa dicha sensorial, esa experiencia recurrente. Es como morder una fruta cuando está en el punto exacto de madurez.

pag 241.

La epifanía/revelación es el corazón de la creatividad. La notamos en todo el cuerpo. Capta nuestra atención y nos acelera el pulso o nos arranca una carcajada de sorpresa. Nos permite atisbar un ideal más elevado, abre en nosotros nuevas posibilidades que no sabíamos que estaban ahí. Es tan estimulante que, por ella, las facetas más laboriosas y menos interesantes del trabajo merecen la pena.
Excavamos buscando esas revelaciones: los momentos en que los puntos se conectan. Nos deleitamos en la satisfacción de ver cómo la forma se esclarece .


pag 242.
Las ideas latentes y las emociones ocultas en las capas más profundas de la psique pueden abrirse paso hasta nuestras letras, escenas y lienzos....

La profundidad de nuestra obra no importa necesariamente. Sin embargo,

pag 249.
Existe otro tipo de competitividad que nso puede reportar infinitos beneficios; una rivalidad que se puede desplegar a lo largo de toda la vida del artis
ta. Se trata de la competición con uno mismo.
Imagina la autorrivalidad como un deseo de evolución. El objetivo no es superar nuestras obras anteriores, sino avanzar y lograr una sensación de progreso. Crecimiento más que superioridad.
Nuestras capacidades y gustos pueden evolucionar, lo cual genera distintas obras con el paso del tiempo, pero ninguna se peude considerar superior o inferior a las demás. Son diferentes instantáneas de la persona que somos hoy y de la que eramos ayer. Todas son nuestras mejores creaciones en el momento en que son creadas.

Con cada nuevo proyecto, nos desafiamos a reflejar del modo más bello posible lo que habita en nosotros en esa ventana de tiempo en particular.
Desde este espiritu de autocompetición, propone llegar más lejos y presiónate hacia lo inesperado. No te detengas siquiera cuando alcances la grandeza.

Los relatos acerca de cómo se llevan a cabo las obras y de los rituales que ejecutan los artistas que las crean suelen estar exagerados y a menudo son pura ficción.

Sobre las ideas, somos máquinas de interpretar, y este proceso de etiquetar y clasificar es eficiente pero inexacto. Somo narradores no fiables de nuestra propia experiencia.

Las figuras legendarias del arte y la histoia se presentan en ocasiones como deidades. Es contraproducente compararnos con ellas porque nunca han existido tal como las concebimos. Son seres con defectos y aspectos vulnerables, igual que nosotros.

Todo arte es una forma de poesía. Siempre cambia, nunca permanece inmóvil. Tal vez creamos saber lo que significa una obra y, sin embargo, esa interpretación puede variar con el tiempo. El creador deja de ser creador una vez que termina el trabajo. A partir de ese momento, se convierte en espectador. Y el espectador aporta tanto sentido a una pieza como el creador.
Nunca podremos conocer su verdadero significado. Quizá nos ayude a recoerdar que hay fuerzas en juego que superan nuestra comprensión. Creemos arte y dejemos que los demás inventen relatos. 

pag 288.
No es cuestión de creer ciegamente en uno mismo. Se trata más bien de una fe experimental.
La fe encuentra su recompensa, quizá más que el talento o la destreza.

Avanzamos en la oscuridad.

Aunque no entendamos su utilidad, estamos practicando nuestra destreza, adquiriendo mayor dominio del oficio.

Con el tiempo , según vas finalizando más proyectos, crece tu fe en la experimentación.

294
Además de eso, reducir nuestro mundo con el fin de que sea más manejable nos aporta cierta sensación de seguridad.
Para que tu producción artística evolucione constantemente, no pares de rellenar la vasija de la que sruge. Y amplía tus miras de manera activa.

Haz lo posible por adoptar su perspectiva, por

Podemos tardar años, incluso décadas, en crear nuestro primer proyecto. Por lo general se desarrolla en el vacío, en circunstancias normales, en una conversación que mantenemos ante todo con nosotros mismos.
Después de compartirlo, pueden surgir influencias externas.
Hace aparición un público , ya esté formado por amigos o por grandes grupos de desconocidos. Individuos y empresas con intereses comerciales nos ofrecen contratos. Y cuando  empezamos a trabajar en el proyecto siguiente, es posible que varias voces externas nos hablen alto y claro desde los márgenes para empujarnos en distintas direcciones creativas. Para exigir el trabajo inmediato, sin preocuparse por la calidad del mismo.
Cuando esas voces entren en la mente del artista- preocupaciones sobre plazos, acuerdos, ventas, atención mediática, imagen pública, equipo, gastos, crecimiento del público, mantener la base de seguidores existente-, puede afectar a nuestra concentración. La intención del arte puede mudar de la autoexpresión a la subsistencia. De elecciones creativas a decisiones comerciales.
La clave para recorrer esta fase del viaje artístico es aprender a desconectar. Evitar las presiones externas penetren en el proceso interno e interfieran en el estado de pura creación.
Ayuda evocar la claridad mental que caracterizó la primera obra y permitió el éxito original.
Deja de lado no solo las preocupaciones comerciales, sino también las necesidades y pensamientos de esas voces externas. Exclúyelas  de tu consciencia mientras tratas de llevar a cabo el mejor trabajo posible.
Cuando eres Capaz de concentrarte únicamente en la creatividad y trabajar en un espacio sagrado, todo el mundo se beneficia. Y el resto de las prioridades son atendidas.

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Nos relacionamos con el espacio a través de la pintura.
No se busca mucho más que generar un momento gratificante.

Paisajes.

Cuando las herramientas son buenas, el disfrute es total.

En el acto de pintar, te encuentras nuevos escenarios todo el rato. Desde el como llegar, la superficie, los elementos que van contigo. Los lugares en los que te puedes esconder, el número de interrupciones hasta completar lo pintado, la manera disimular. Lo extraño de tú en ese escenario. El miedo.

Aquel toma y daca.

Hacía fuera, dar al exterior.

Es bastante probable que haya un agujero por el que pasar.

Las lineas, los cables que cruzan las vías.

Moverse con una luz roja.

Distintas luces en la oscuridad. Cada uno un color. Identificarse en la oscuridad.

Los lugares que se pisan.

En la oscuridad, sin ver lo suficiente cuesta más creer.  Ir a ciegas, confiar en tí y en tus movimientos.
Emites y no hay respuestas. Llegan cuando se da luz.

Ver, disfrutar lo pintado.
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Carol Dunlop/ Julio Cortázar en Los autonautas de la cosmopista.


Una serie de referencias que encuentro en el libro Los autonautas de la cosmopista de Carol Dunlop y Julio Cortázar similares a modos de actuar  útiles a mi actividad creativa en la calle. 


Pag 213.

...y mientras mi víctima descansa en compañía de un colega bajo la sombra de otro árbol del terreno, paso y vuelvo a pasar con la cámara fotográfica en la mano, y un aire concentrado. Para convencerlos mejor de mi profesionalismo, cambio sin cesar de objetivo, compruebo la altura del sol, me doblo en cuatro y asumo posiciones casi lascivas para tomar fotos que hubiera podido tomar de pie como cualquiera. 
...

Lo único posible es presentar la verdad de una manera que no puedan imaginarse que sea lo que en realidad es.

Pag 211.

Para convencer a los enemigos, Julio finge escribir a toa máquina, cosa que siempre inspira algún respeto.

Sí, se ven muchas cosas cuando uno se queda aquí un poco más que de costumbre.

viernes, 6 de septiembre de 2024

TAZ. HAKIM BEY

 Solo estoy despierto en lo que amo y deseo hasta el horror, lo demás no es sino mobiliario amortajado, anestesia cotidiana, cagadas mentales, aburrimiento subreptil de los regímenes totalitarios, censura banal y dolor inútil.
amortajado: desuso.

Separados de la tribu por una nostalgia feraz escarbamos túneles en busca de palabras perdidas, bombas imaginarias.

Página 54,
No hagas Terrorismo Poético para otros artistas, hazlo para gente que no repare( al menos por un momento) en que lo que has hecho es arte. Evita las categorías artísticas reconocibles, evita la política, no te quedes a discutir, no seas sentimental; sé implacable, arriésgate, vandaliza solo lo que debe ser desfigurado, haz algo que los niños puedan recordar toda la vida, ....
**Vistete. Deja un nombre falso. Sé legendario. El mejor Terrorista poético va contra la ley, pero que no te pillen. Arte como crimen, crimen como arte***

( Arte y crimen... da un poco de tirria...)también decia a menso que la musa del TP se apodere de ti... un poco de vergüenza da.)

No se trata de una habitación limpia y bien iluminada. ( Fuera de contexto, me gusta como funciona. )

Las palabras pertenecen al que las usa solo hasta que otro las vuelve a robar.

NIÑOS SALVAJES:

El insondable sendero luminoso de la luna llena.
; rayos tan urgentes y tangibles que tienes que echar las persianas para pensar en palabras.

Ni hablar de escirbir a los Niños Salvajes. Ellos piensan en imágenes; la prosa es para ellos un código aún no enteramente digerido y osificado, igual que para nosotros nunca ha sido enteramente de fiar.
Puedes escribir sobre ellos, para que otros que hayan perdido el hilo de plata puedan seguir.

Los únicos capaces de entender que amar y dar rienda suelta son un mismo acto, son sobre todo artistas, anarquistas, pervertidos, herejes, una banda aparte ( tanto entre sí como del mundo) solo capaces de encontrarse como podrían hacerlo niños salvajes, intercambiando miradas en la mesa durante la cena, mientras adultos farfullan detrás de sus máscaras.

Pag 87:
Utopias piratas
La red, primitiva y dedicada primordialmente a los negocios prohibidos, sin embargo, funcionaba admirablemente.  Repartidas por ella había islas, escondites remotos donde los barcos podían aprovisionarse y cargar con los frutos...

Minisociedades en toda regla que vivían conscientemente fuera de la ley...

La TAZ es una forma de sublevación que no atenta directamente contra el Estado, una operación guerrillera que libera un área de tierra, de tiempo, de imaginación para luego disolverse y reconstruirse en otro lugar o tiempo, antes de que el Estado pueda acabar con ella. Puesto que el Estado tiene más que ver con la simulación que con la sustancia, la TAZ puede ocupar estas áreas clandestinamente y llevar adelante sus propósitos subversivos por un tiempo con relativa tranquilidad.
Quizá algunas pequeñas TAZ hayan durado vidas enteras por haber pasado desapercibidas, como los enclaves hillbilly, porque nunca se las vieron con el Espectáculo, nunca se mostraron fuera de esa ¨vida real¨ que resulta invisible a los agentes de la simulación.
...,pero su mayor fuerza reside en su invisibilidad; el Estado no puede reconocerla porque la historia carece de definición para ella. En cuanto que una TAZ es nombrada- representada y mediatizada, debe desaparecer, desaparece de hecho, dejando tras de sí un vacío, resurgiendo de nuevo en otro lugar, invisible de nuevo en tanto que indefinible en términos de Espectáculo. Por ello, la TAZ es una táctica perfecta para una era en la que el Estado es omnipotente y omnipresente, pero también está lleno de fisuras y grietas.

 

martes, 13 de agosto de 2024

Tan solo necesito un pequeño  espejo donde ver el paso de la cuchilla por mi cara y un cuenco con un dedo de agua donde limpiarla entre pasada y pasada. 

Que los días pasen rápido, aprovecho para escribir tumbado en la cama. Pero me cuesta menos hacerlo después de que pase algo. Pronto volveré a estar en la carretera,  sin tiempo para hacerlo por querer ir de un lugar a otro. Buscando un buen sitio donde pasar la noche y comiendo en  cualquier sitio. 

Algeciras, Ceuta y Tanger escritos en un mismo dibujo. La Línea y Gibraltar en otro.


Uno detrás de otro utilizado como un pasa manos. 


Saluda al pasar, lo único que dijo.
De ventana en ventana, en lugar de ventana a ventana.
En un cuerpo solido queda vacío.

La descripción de un paisaje:
Hastar llegar aquí.
Zig zag, zag zig.
Pausa.



Se encala la pelota, tocan a la puerta





lunes, 12 de agosto de 2024

Con el ¨trabajo hecho¨, la creatividad con topes y un calor que ya me ha vencido dos veces,  escribo. 

Ahora ya sé lo que es cuando decías que hablabas con el abuelo.
A tí abuela es a la que más veces he dicho Te Quiero.

Aquellos dos perros, me oyeron. 
Escucho los ladridos. Salto y me subo a una ventana.
No me ven, olisquean en todas direcciones hasta encontrarme, me ladran... pero se les nota el miedo.
doy un salto cerca de ellos  y salen corriendo.
Sigo caminando, miro cada uno de los rincones con la cámara colgando del cuello y un palo en la mano para ahuyentarlos 
Ahora avanzo haciendo más ruido, silbo de vez en cuando para evitar otro encontronazo. 

El poso del polvo acentúa las formas.
El agua de una gotera recogida en un cazo durante el tiempo que paso allí.


Acordarme de ti.
Después de enlazar varios viajes, Basilea y Milán llego aquí, pausa. 
Vengo en furgoneta desde Valencia y trazo un recorrido para pasar por Puerto Llano. Hacía unos meses en un tren Valencia-Sevilla, fije dos puntos en Google Maps que ví desde la ventana.  Pensé que sería un buen momento para pasar por ellos. 
Ni tiene puerto ni es llano.
Viajar a tus palabras, a esos lugares que repetias una y otra vez, que cuando los leo escucho tu voz.

Uno detrás de otro.


Saluda al pasar, lo único que dijo.
De ventana en ventana, en lugar de ventana a ventana.
En un cuerpo solido queda vacío.

La descripción de un paisaje:
Hastar llegar aquí.
Zig zag, zag zig.
Pausa.


Se encala la pelota, tocan a la puerta.

MILANO
ALGECIRAS
ESTEPONA
LA LINEA


domingo, 28 de abril de 2024

Milena Busquets. También esto pasará. / Regalo de Amparo S.

Los adultos con los que crecí están muertos o no sé donde están. Aquí, bajo este sol de justicia que funde la piel y resquebraja la tierra, desde luego no están.
Yo me lo é de memoria, este camino entre olivos, estrecho y ondulante.
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Desde antes de tu muerte. Los meses anteriores, mientras tú te debatías inútil y salvajemente en la cama contra la enfermedad y la demencia, yo, cuando no estaba demasiado triste o cansada, me debatía en el mismo lugar,  también inútil y, a veces, salvajemente, para demostrarme y demostrar al mundo que seguía viva.
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Los desesperados follamos desesperadamente , ya se sabe. Adiós a las mañanas en las que abría los ojos, sola o acompañada, y pensaba, feliz: el mundo es un poco más pequeño que mi dormitorio. A veces, tenía la sensación de que las dos  nos estábamos convirtiendo en árboles resecos y quebradizos , grises como fantasmas, a punto de convertirse en polvo. Pero cuando te lo decía, me asegurabas que no, que éramos las dos personas más fuertes que conocías y que ningún vendaval podría con nosotras.
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Me ha costado mucho  desprenderme de tus cosas, sobre todo de las que sabía que amabas.


Todos vemos cosas distintas, todos vemos siempre lo mismo, y lo que vemos nos define absolutamente. Y amamos instintivamente a los que ven lo mismo que nosotros, y les reconocemos al instante.

Coloca a un hombre en medio de una calle y pregúntale: ¿Qué ves? Y en su respuesta estará todo, como en un cuento de hadas. Lo que pensamos no es tan importante, es lo que vemos lo que cuenta.
Entregaría sin dudarlo mi patética corona de adulto de cartón piedra, que llevo con tan poca gracia, y que cada dos por tres se me cae al suelo y se escapa rodando calle abajo, por volver al asiento de atrás del coche de mi madre...
48.

Caminan a grandes zancadas relajadas, como si se estuviesen abriendo paso a través de un campo de trigo alto, llevan vaqueros gastados, tienen ojos de sueño , la silueta elástica de la juventud y la mirada levemente....

pág 54. 

Tan laborioso y largo y subterráneo. Tan ruinoso también.

Era muy fácil. Tiene todos los elementos que te gustan: la nariz grande, el cuerpo fuerte pero delgado, la elegancia relajada de los que están bien en todas partes. La sencillez. El cabezón. La camiseta  y las alpargatas viejas y descoloridas. Los vaqueros cortados. Nada que demostrar, ninguna señal externa de nada, ni pulseras, ni tatuajes, ni gorrito, ni reloj caro.

La gente más elegante es la que viste para si misma. 

Camina cansina y lánguidamente, barriendo el aire, que es como camina en mi presencia desde que es adolescente, como si todos los sitios fuesen una pesadez, o como si ya los hubiese visitado un millón de veces antes. 
81.

Le gustan las mujeres  el alcohol y las drogas, pero nunca le he visto hacer alarde de ninguna de las tres cosas.

No es nada puntiagudo como los hombres que me gustan a mi, no hay nada de enfermizo  ni aguileño ni derrotado en él.

104.




viernes, 29 de marzo de 2024

Nucleos Algunos ejemplos:


Núcleo 1. Orientado hacia el centro comercial Nuevo Centro. 

Texto núcleo 1: El 27 de octubre de 2023, Encontré dispersas por la azotea del centro comercial, el antiguo letrero.

Al día siguiente conseguí el permiso para poder llevármelos de allí. Las letras eran grandes y pesadas. Muchas de ellas no cupieron por el montacargas 

del Muelle 5 y hubo que cortar la circulación del aparcamiento para poder sacarlas de allí…


Núcleo 2. Orientado hacia la desembocadura del nuevo cauce del rio Túria.

Texto núcleo 2: A mediados de marzo de 2023, descubrí un oscuro y estrecho túnel próximo al canal por el cual circulan las aguas residuales una vez pasan por la depuradora de Pinedo antes de llegar al mar. Habilitamos el espacio para esconder 2 canoas allí. Siempre había tenido el deseo de navegarlo y ahora era posible.


Núcleo 3: Orientado hacia las montañas.

Texto núcleo 3: Estudio de Verano es un proyecto que recuerdo con mucha estima, a principios de agosto 2021empecé a hacer una serie de pinturas de grandes dimensiones. La lona más grande que pinte mide 7,85 × 5,80 m. El lugar donde las pinté fue en el interior de una nave abandonada en un polígono convertido en vertedero por no llegar a terminarse nunca. Para acceder a la nave había que saltar un muro, que fue lo que le ayudo a no convertirse en un basurero más. Reciclé lonas publicitarias y pintaba sobre su lado blanco. Las brochas y los cubos llenos de pintura los rescataban de un punto de reciclaje cercano. Me refugié allí del asfixiante calor…




Núcleo 4.

Texto núcleo 4: Frases nuevo cauce rio Túria.

Durante la primavera de 2023, estuve escribiendo distintas frases en el Nuevo Cauce del rio Túria. La primera de ellas surgió en un esfuerzo por no escribir mi nombre, empecé con  una L y terminé escribiendo LA CIUDAD ES TU CASA, le siguieron CUANDO NO ESTES, EL COLOR DE LOS CAMIONES, LA HISTORIA DE LA CANOA,  DE DONDE HAY QUE VENIR PARA VERTE o LA CHICA QUE VEIA EN LA OSCURIDAD y así es como llegué al verano… Pintaba al atardecer, una cuenta atrás antes de quedarme a oscuras. Llegar allí se convirtió en un ritual, dejarme caer desde el puente más cercano, alternar la caminata por su plano horizontal guardando el equilibrio o por su plano inclinado forzando los tobillos. A cada frase que escribía tenía que alejarme más. Desde la carretera verían una cabeza  que sube y baja, y por costumbre del lugar podrían intuir que algo estaba escribiendo. En mitad de este lugar cualquier Valenciano debería estar, por lo menos una vez en su vida.







Núcleo 5.

Texto núcleo 5: 

Mientras estoy viva.

Mientras estoy comiendo

no hago más que comer

si estuviese caminando 

me limitaria a caminar

Porque no vivo

ni en el pasado

ni en el futuro

Tengo solo el presente

que es lo que me interesa.

Si puedo permanecer siempre en el presente

Sere una persona feliz

Percibiré el olor de

Las flores…

La sonrisa de la gente

el azul del cielo

La vida sera solo 

el momento que vivo

Lo he de vivir con calma

Con amor y tranquilidad

con una sonrisa

en los labios

Alcanzaré la felicidad.

Iaia. Maruja.

Es una de las tantas poesías y cartas que estuve intercambiando con mi abuela Maruja, ( Fecha de nacimiento. ) Durante el tiempo que duró la pandemia mantuvimos una correspondencia, en la cual nos hacíamos llegar los papeles a través del patio de luces. Vivimos en el mismo edificio a un piso de diferencia. Para llegar a su ventana uní el palo de la fregona, la escoba y el recogedor. Cada vez que escuchaba su voz me asomaba.


Núcleo 6.

Abril de 2019, La curiosidad nos llevo a mi amigo Fer Lebrel y a mi a levantar una trampilla que resultó ser el acceso al interior de un puente que cruza la desembocadura del río Túria. Fer con su habilidades construyó un nuevo acceso. Al levantar la nueva tapa y con la ayuda de un palo, descendía una escalera en la cual hay que dar un pequeño salto para subir. Una piedra recogida de los alrededores funciona de polea. Una vez dentro, la escalera se recoge fácilmente. En el interior tenemos dos sillas y tres bancos construidos por nosotros. Objetos en un intento de habitar el espacio. El largo del lugar coincide con el ancho del rio, la altura varia, pero no resulta agobiante. Solo hay que tener cuidado con no darse en la cabeza con el techo  en los tramos donde apoyan los pilares. El lugar dibuja una curva, pero en la oscuridad y sin puntos de referencia parece que camines en linea recta. Durante el trayecto se puede ver tres animales dibujados a tiza blanca en el techo, posiblemente hechos en 1989 por trabajadores que repararon unas fisuras. A cada fisura reparada le acompañada su fecha. Al final del trayecto hay otro acceso al puente, este está más cerca del suelo. Se cuelan palabras y sonidos fugaces de conversaciones pasajeras. Entre semana el paso de los camiones transportando toneladas resuena en el interior.

En la vuelta es más fácil intuir la curva, el punto de luz que es la entrada y salida  aparece.


Núcleo 7.

Escondites


Núcleo 8.


Cerca de 600 gomas recogidas del suelo durante el 2020. Todas ellas encontradas alrededor de los mupis. El alto del tubo es de 1,20 m que corresponde al ancho de los carteles colocados en dichos soportes. Se puede observar que en el inicio( empezando por abajo ) las gomas son más blanquecinas, esto se debe a que estuvieron más tiempo expuestas al sol. Como datos curiosos: las más negras las recogí de la propia carretera, los neumáticos las ennegrecieron, otras perdieron su elasticidad y al intentar colocarlas partieron... gracias a la gente que ha contribuido, bien dándomelas o enviándome fotos de lugares donde encontraban.


Fue aquí en Valencia y durante el 2020, cuando me di cuenta de que alrededor de los mupis, que son los soportes publicitarios que encontramos en las calles de nuestras ciudades veia gomas elásticas. Termine relacionando estos hallazgos con el gesto de los operarios al colocar los nuevos carteles. El trabajador llega al lugar con su furgoneta, se detiene junto al mupi, abre la pantalla de cristal que lo proteje, retira el cartel existente, lo enrolla y lo sujeta por dos gomas, que introduce por sus extremos para más tarde guardarlo en la parte trasera del vehículo. Seguidamente saca el nuevo cartel, este también viene enrollado y sujeto por dos gomas, que desliza por el tubo hasta terminar en el suelo. Coloca el nuevo poster, cierra la pantalla. Se monta en su furgoneta y se dirije al próximo mupi. Son estas gomas tiradas las que estuve recogiendo durante muchos meses hasta cubrir un tubo de cartón de 1,20 de alto.

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